當數字技術叩開新世紀大門的時候，新的產業革命開始萌發勃勃的生機。對于新聞出版行業來說，以紙媒為主要介質的產業形態正陷入數字技術的環伺之下。新時代的讀者越來越多地習慣點擊鼠標縱覽天下，越來越多的產業利潤被新型媒體搶先分羹。

　　在整個新聞出版產業的鏈條上，新的產業方式、新的產業格局、新的產業環節正在猛烈沖擊傳統的思維。毋庸諱言，因之數字技術，當前產業鏈條上的許多職業不久就將消亡，新的產業鏈正在醞釀新的職業。

　　一、網絡寫手

　　網絡寫手誕生于網絡文學發展的初期。這是一群專注于在“電子布告欄”（electronic bulletin boards， BBS）上發表文學創作，以及發表文學評論意見者。這種源于草根的自發性文學社群集結精神，在1992年~1993年間，各大學紛紛在網際網絡設立BBS后，發揮得淋漓盡致。許多新生代作家以網絡寫手的方式崛起，先受到網絡上的讀者歡迎，再透過平面出版的方式發行書籍。

　　網絡寫手之所以可能成為一種專門職業，與其越來越高的收入不無關系。近些年來，網絡文學以其令人不可思議的速度和能量迅速成長壯大。單是盛大文學旗下的3個文學網站，每天點擊量就接近4億次，平均每天有近千人為其寫稿，而一位成功的網絡寫手，一年收入竟達數百萬元。網絡文學超強的傳播能力，使得傳統的紙媒文學瞠乎其后。

　　從1999年痞子蔡一書成名之后，許多新生代作家都依靠網絡起家，網絡寫手和作家之間的區別越來越小，很多優秀作品都是先在網絡上受到讀者的歡迎，再通過平面出版的方式發行書籍。隨之，網絡文學也得到了快速的發展，有不少傳統作家也被網絡文學的熱度所觸動。

　　二、全媒體記者

　　全媒體記者是指具備突破傳統媒體界限的思維與能力，并適應融合媒體崗位的流通與互動的新聞傳媒人才。在媒體融合時代，非常需要這種集采、寫、攝、錄、編、網絡技能運用及現代設備操作等多種能力于一身的人才。這無疑是數字時代“時勢”造出來的職業。

　　全媒體記者打破了當前記者“專一”媒介的思路。以傳統意義上的記者為例，由于網絡的大范圍應用，許多報紙都有了自己的網站，傳統記者就顯得有些過時，掌握一定的網絡知識成了新的必需品。

　　目前全媒體記者已在以互聯網為代表的新媒體行業中嶄露頭角，在初期的互聯網圖文時代往往不需要制作非線、節目的錄播錄制等等，但進入視頻時代后，網站大都配有演播室，這在以前并不常見，工作人員配有了攝像機去外景采播節目。

　　報紙已經擁有了上百年的歷史，但隨著數字技術，尤其是3G時代的到來，信息定制、手機報、手機上網、手機電視等無線業務方興未艾，無線接收終端逐步拓展到MP4、掌上電腦、筆記本電腦、車載和戶外無線屏幕等領域，互聯網和移動通信改變了人民的生活，也改變了傳媒生態。有業界人士表示，對于傳媒來說，傳媒集團趕上數字時代，要應對秒報秒臺的多元互動傳播秩序，掌控3G產業鏈中信息生產和流通環節，推動全媒體的采編方式，充分利用“我媒體”和“自媒體”，推動媒體的信息生產和傳播。因此全媒體記者成為新傳播生態下的大勢所“需”。

　　三、多媒體網絡編輯

　　網站內容的設計師和建設者，通過網絡對信息進行收集、分類、編輯、審核，然后通過網絡向世界范圍的網民進行發布，并且通過網絡從網民那里接收反饋信息，產生互動。多媒體網絡編輯是指利用相關專業知識及計算機和網絡等現代信息技術，從事互聯網網站內容建設的人員。實際上，多媒體網絡編輯作為互聯網時代的新興職業，2006年首次被列入國家職業大典。

　　目前的從業人員主要是由傳統媒體（如報紙、雜志、電視、電臺）編輯、記者、網站管理員、圖文設計等職業中分流出來的。缺乏統一的職業標準與規范，給企業的培訓、考核及人員使用帶來很多技術困難。因此，通過網絡編輯國家職業培訓，把網絡編輯人員素質的管理納入標準化、制度化、規范化的軌道，對網絡編輯人員專業隊伍的建設，從業人員素質的提高，職業持續、穩定、健康地發展，有非常重要的現實意義。

　　隨著互聯網的越來越普遍，多媒體網絡編輯這個工作也成為非常受歡迎的一個崗位。按照網站數量估算，目前，我國擁有網絡編輯從業人員多達300萬人，在未來的10年內，多媒體網絡編輯職位將呈需求上升趨勢，總增長量將超過26％，比其他各類職位的平均增長量還要高。網絡編輯職業的發展，已日益引起業界和相關領域的密切關注。網絡編輯從業人員的素質的高低，直接影響網絡媒體隊伍的整體水平及網站內容是否取得成功。隨著計算機的普及，互聯網站的不斷涌現，多媒體網絡編輯職業的前景也將是光明璀璨的。

　　四、網絡推手

　　網絡推手又被稱為網絡推客、網絡營銷策劃師。通俗地講，就是借助網絡手段打造廣而告之效果的一種新興職業。通曉網絡操作規則，諳熟大眾接受心理，手握八方可用資源是網絡推手的特征。網絡推手的操作方式是將準備推紅的主角（產品）進行網絡包裝，在短時間內引起最多的關注。著名網絡推手阿任表示，把普通人在網絡上炒紅，只是網絡推手工作的一部分，其中最主要的是對企業和產品的推廣。

　　某著名推手曾表示，網絡推手公司跟網站的關系主要有3種:一種是“牛皮癬”，發了被刪，刪了后再貼；一種是“收買”，通過私下給網站編輯、論壇版主好處，讓他們幫忙推薦；第三種是與網站進行戰略合作，讓網站成為網絡推手們進行網絡炒作和網絡營銷的“外包”。

　　在互聯網業界人士看來，目前所謂專業的網絡推手公司不過是些“小作坊”，一般不會超過三四十人的規模。而企業也常常特意撇清與這些所謂專業網絡推手的關系，很多國際知名企業往往刻意與推手公司保持距離。實際上，網絡推手極其類似于專門化廣告策劃公司，這種行為的專門化也極可能使網絡推手成為收入不菲的職業，畢竟，網絡的即時性、復雜性且參與者眾多的特點給了網絡推手生長的土壤。

    五、數據分析師

　　數據分析師指的是不同行業中，專門從事行業數據搜集、整理、分析，并依據數據做出行業研究、評估和預測的專業人員。

　　互聯網本身具有數字化和互動性的特征，這種屬性特征給數據搜集、整理、研究帶來了革命性的突破。以往“原子世界”中數據分析師要花較高的成本（資金、資源和時間）獲取支撐研究、分析的數據，數據的豐富性、全面性、連續性和及時性都比互聯網時代差很多。在“原子世界”中，抽樣調查是最經常采用的數據獲取方式，主要原因就是大范圍普查的成本太高——最典型的應用就是電視收視率。而在互聯網時代，針對互聯網行業的研究，在局部（例如某個網站或同類網站的集群）做到低成本、高效率的全樣本數據采集是有可能實現的。同樣，“原子世界”中的很多數據不具備連續性，而互聯網世界中的數據卻有可能做到連續更新，甚至實時——最典型的應用就是網站全樣本、全天候數據統計和分析研究。

　　與傳統的數據分析師相比，互聯網時代的數據分析師面臨的不是數據匱乏，而是數據過剩。因此，互聯網時代的數據分析師必須學會借助技術手段進行高效的數據處理。更為重要的是，互聯網時代的數據分析師要不斷在數據研究的方法論方面進行創新和突破。例如，結合傳統的消費心理學理論，構建豐富的互聯網信息消費行為模型。

　　就行業而言，數據分析師的價值與此類似。就新聞出版行業而言，無論在任何時代，媒體運營者能否準確、詳細和及時地了解受眾狀況和變化趨勢，都是媒體成敗的關鍵。數據分析師在這方面大有可為。

　　此外，對于新聞出版等內容產業來說，更為關鍵的是，數據分析師可以發揮內容消費者數據分析的職能，這是支撐新聞出版機構改善客戶服務的關鍵職能。例如，收集內容消費者信息、形成內容消費者信息數據庫、根據數據庫的信息與內容消費者保持即時聯系、傳遞產品和服務的信息、數據庫的更新和維護。由此，數據分析師提供的數據還將成為定制產品、個性化服務的重要依據:借助先進的數據庫技術，對內容資源進行深入挖掘和多次利用，提供個人偏好的內容服務，或借助數字印刷和出版技術，實現按需生產產品并交付出版印刷。

　　六、網絡監管員

　　隨著互聯網的普及，網絡監管問題也顯得尤為重要。網絡監管員即利用技術手段監控網絡進行健康傳播的職業。

　　新媒體的特點是反映迅速，主張自由與個性，普通民眾參與度高。實際上，時至今日，網絡仍然被許多人視為假新聞、不良信息的溫床。新生事物對監管部門提出了更高要求。

　　與傳統媒體的傳播手段相比，對基于數字技術傳播的網絡不良信息，監管的難度顯得更大，必須通過技術的手段綜合防止。目前公安部、工信部、文化部、新聞出版總署等部門都對互聯網上的不良信息進行積極監管，有專門人員負責。可以預見，在內容數字化發展的時代，網絡監管員作為保證信息內容健康、產業良性發展的專門化職業將成為必須。

　　七、數字版權經紀人

　　數字版權經紀人是從事數字版權的中介服務，即數字版權的聯系、開發、銷售、代理的新職業，其主要工作包括挖掘具有價值的數字內容資源、為內容選擇合適的媒體和出版機構、出版合約談判、銷售其他附屬權利、編輯策劃、參與市場推廣活動等等。

　　以往由于傳播載體的限制，版權通常體現為紙書的出版權。實際上作為一種無形資產，版權包括多項權利，而且可以重復銷售，特別是隨著數字技術的發展，版權內容越來越豐富。一方面，數字內容資源的出版和發布平臺越來越多，其未來的應用空間絕不僅限于PC，還包括手持設備，諸如手機、MP3、電子閱讀器等諸多平臺；另一方面，銷售權利項目增多，可以通過改寫、改編等方式，將原創內容以不同的形式再利用、再出版，比如改編成電影、電視、戲劇、游戲，或將書中人物轉化為玩具、文具制品等等。作者獲得收益的方式越來越多，也越來越復雜，對于合作條件，以及版稅、分成管理也變得更專業。因此，如何充分開發（數字）版權的價值，對作家和版權進行全面運營，從而形成多重銷售的格局——數字版權經紀人的地位越來越重要。

　　實際上，現在的很多原創文學網站已經在行使版權經紀人的部分職能，他們利用現有的發布平臺，發現好的作者，把作者的代理權簽到自己手里進行版權運營。而在盛大文學CEO侯小強看來，擁有比較多作者的出版機構需要進行集約化的經營，不能還是“作坊式”的，應該培養出一批針對每位作者進行包裝、營銷、策劃、指導、培訓的版權經紀人。而數字版權經紀人的出現，標志著中國作家和作品全面進入“代理人”時代，將打破各種束縛版權運營的壁壘，迎來版權產業的新局面。