從平面設計來講，中國字無疑是人類社會有史以來最偉大最成功的設計。它以最為簡單的設計元素，運用最豐富而復雜的設計手段，設計出了一件又一件恒定而單純的“產品”，并使這些產品的內涵無比豐富、構架無比完美、用途如此廣泛、影響如此深遠。同時，又使這些設計出來的“單元產品”具有無窮的聯結方式，具有開放而遞增的同構能力，具有對發展變化著的不同條件下的無限親和性與適應性。

　　盡管許多文字學家、語言學家及其他的什么學家不停地研討著“中國字”，但是說穿了，中國字實際上只是中華民族的一種“平面設計產品”。說它是“產品”，那是因為它是一種可供使用與流通的作品，它甚至還具有那么一點“一字千金”的“商品性質”；而且，它的確被世界上最多的人使用了最長久的時間，并有標準的產品目錄：各種各樣的字典。而且它還是只供人使用的產品，世界上有貓食狗糧賣，但尚未見供狗貓用的字典和書店。說它是“平面設計”，那是因為它是由只供平面設計用的點畫這樣的人造元件，通過平面設計的結構原理和手段，按照人類社會某種共識的理念設計出來的。而且，它有不斷豐富的專門化設計工具，從刀到筆、從彩到墨等一系列獨有的工具，人們還為它發明創造了專有的“載體”和“產品處理器”，這便是人類最偉大的發明創造：紙和印刷術，實際上是一切文明發展的基石與最初的信息處理編碼方法。它還和一切平面設計一樣，可以作為思想與實體的中介與檢驗標準．如同我們以設計圖來對照檢查某幢建筑物或某件器物那樣，我們也可以用“立此為據”的產品來對照那些“口說無憑”的言行。更重要的是，中國字是和所有的平面設計一樣的供人“看”的，是一種只需“認識”之后便可使用的平面圖形。唯一特殊的是，中國字除了與其它的平面設計相似的功能外，它自身就具備有“終極產品”的特征，并可以作為終極產品使用，完成從標識、記志、狀物、抒情、審美等諸多的直接文化功能，甚至形成了“書法”這類二階意義上的藝術門類。

　　所以，我們可以這樣來看待中國字：中國字是出點畫構成的記錄人類理念的平面設計，是供書寫或類似方式處理的視覺信息符號。我們也可以這樣來看待許多與中國字有關的中華民族特有的東西：例如，字典是中國字庫，句子是中國字邏輯式，書法是以中國字為題材的書寫藝術樣式等等。

　　中國字的設計思想既高妙又單純，它實際上只以“點畫”兩種元素構架而成；所謂的“永字八法”中，不同的筆畫式樣均可看成點畫的不同位置與樣式。早在宋代時，便有學者提出點也是一種畫的“一畫構成”理論。但中國字的結構方式卻豐富無比、不可窮盡且有法度可尋。幾千年來中國字發展選擇的歷史已證明了這一點。更重要的是，中國字的設計思想揭示了平面設計的邏輯本質，并將其邏緝方式發展到與人類的活動能作最廣泛完美的聯絡。舉例來看：“車”字是最古老的中國字之一，它實際上是以點畫結構設計出的最古老的車形圖樣，圓形的車輻的輪、車軸與車轅的基本結構，被用點畫作員簡潔完美的觀念記錄而形成了“車”字。然而，它并不需作所謂性、數、格等任何形象上的變化而永恒地完成了一切有關“車”的邏輯表述：它不但可以記志一切如馬車、牛車、獨輪車、自行車、火車、汽車、電車、摩托車、登月車、光子車、太陽車等等，古今中外，以至未來理想的“車”；它還可以表述某方面具有車的形式動態特征的東西，如水車、風車、紡車、車床等等；它甚至可以將一切與“車”有直接或間接關系的人、事、理表達出來，如；車水、車工、車刀、車水馬龍、車過身來、行車表、車站、中夫、車輪戰、車裂、車書等等。此外，“車”還可以作為中國字的設計元素，設計出遵從中國字設計規則的許多新字來，諸如：轟、軋、軌、輪、軒、轅、轎、轉、斬、軟、輕、軸、較、輦、輯、轤等等。由此而引發造就的各種詞句，那簡直不可勝數、難以枚舉。它們不但有“轎車”這類當代車名，也有“軌跡”這類專用術語，更有“輔佐”、“轉化”、“軒昂”、“輕率”這類無所不在的詞匯，甚至有“轟轟烈烈”、“車站再大住不得”這類俗白。也許我們不難發現，任何古今中外、甚至可以想見的未來場合中．只要有中國人的地方，就隨時隨處會有與“車”有牽連的“設計產品”之使用。

　　其實，每一個中國字都是這樣的“產品”，它們共同構筑了中華文明，遷延并光大了中華文化。其實，最初的中國字就直接稱之為“文”，中國文字統一后的第一部字典便稱為“說文”，在這部辭書精典中也明確地將中國字的結構規律與法則總結出來，并明確地指出“交畫為文”的道理。而“文明”“文化”這些詞匯，所總結的正是中國字那種“無物不明、無識不化”的特殊功能。在五千年的發展過程中，中國字已成了最完善的“視覺平面信息記錄體系”。有些不究此理、不明此義的人卻違背這些，要搞什么“走世界共同的拼音化道路”的“中國字改革”，成立什么文字改革委員會，他們實質上是想取消中國字的視覺平面結構信息特征，他們不明白中國字多種寫法那統一而同一的構成規律，以減少中國字筆畫來“改造”中國字，甚至以錯字、別字來“規范”中國字。于是，出現了繁簡二體，由于繁體字能包含代替簡化字，而簡化字卻不具有包含代替繁體字的功能(至少在簡化字出臺之前一切中國字典籍均以繁體字留存)，因此，這實際上是在每個字少了幾筆之后而多制造出了幾千個常用的中國字，造成了中國字體系的混亂化和復雜化，試看那越來越厚的字典(必收繁簡兩體)，便不難明白這種錯誤的嚴重。這給中國字的規范化帶來了許多困難的工作，不利于時空雙向的開放改革與文化交流。要不然，在以開放改革為基本國策的今天，那個標榜改革的“文字改革委員會”何故要改稱為“文字工作委員會”呢，以簡化為先導，以取消為目的的“中國字改革”正是那種資產階級民主革命和民族文化虛無論下的行政命令之產物。錯了，改過來就是。中國字體系的寬容性的確有許多“文字工作”等待“文字工作委員會”去工作。

眾多的以中國字書寫的文明，對于中國人的造就，也許在今天會進一步得到發展與輝煌，中國字那平面設計中所包涵的精髓，也許正值得每一個“設計家”們學習、繼承與探索。我永遠為中國字設計而感神圣與自豪。

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